スリムな新現代画報

ポケモンーポケモンカードの応用は、「テレビゲームから紙に〝移植″できる」ことさえ証明して、いっそうメディアミックスの可能性を広げた。
任天堂が『コロコ口コミック』と協力したように、コナミも『週刊少年ジャンプ』のマンガと連動した『遊戯王デユエルモンスターズ』をシリーズ化し、CG市場はNOON年度には五四五億円にまで成長を遂げたのである。
ゲームボーイ一族と〝飽き″との戦いゲームボーイは〝一族″と言われるほどバリエーションが豊富だが、これは勝ち組のゲーム機としてはめずらしい。
ファミコンは内部の回路を改良した事実上のバージョン違いがあるにはあったが、表向きは「ファミコン」という一つの機種しかない。
基本的にモデルチェンジするのは負けている側が目先を変えようとしてのことであ-、優位に立っているゲーム機が〝変わろう″としたのは、ゲームボーイ以前には前例がなかった。
裏返すと、ゲームボーイの仕様は本来の寿命を超えて生き延びてしまったのだ。
シリーズ累計で約1億NOO0万台もの出荷台数はファミコンとスーファミの合計を上回っているが歳月は、携帯ゲーム市場を据え置き機とは違った時間の流れ、技術の145第4車ゲームボーイは持ち歩きを可能にしたすばやい進歩から切り離された〝ガラパゴス″的な性格を与えるのに十分な期間だった。
ゲームボーイのモデルチェンジは、他社のハードよりも、携帯ゲームそのものに対する〝飽き″との戦いだった。
たとえば94年に投入された新機種の「ゲームブロス」は、初代と中身が同じでただの「色違い」だ。
内部の基板が透けて見える「スケルトン」は目新しかったが、すでに〝次世代機″と呼ばれる「プレイステーション」の発売を2週間後に控えた時期のこと。
5年前のハードの「買い替え」需要を当て込めるほど、携帯ゲーム機市場はライバル不在の無風状態だったのである。
そろそろゲームボーイも終わりか、とささやかれていた96年に「ポケモン」が爆発的にヒット一へ携帯ゲーム機市場も息を吹き返した。
それにともない小型・軽量化した「ゲームボーイポケット」(96年7月)も登場。
2年後の「ゲームボーイライト」では念願のバックライトが付けられ、ようや-見やすい画面を実装したとはいえ、それ以上の基本機能が見直されるでもなかった。
携帯ゲーム機市場の異質さしかし9年目を迎えれば、新たな挑戦者も現れてくるのが自然の摂理だ。
「捨てるときがくる」と挑発的なキャッチを打ち出したのが、格闘ゲームでも有名な「ネオジオポケット」。
そして、ファミコンやゲームボーイの生みの親である横井軍平の会社・コトが企画・開発に深く関わった、バンダイの携帯ゲーム機「ワンダースワン」も名乗りをあげる。
いずれも白黒だったが、ゲームボーイの性能は上回る。
これで任天堂の天下に終わりを告げる「ゲームボーイ包囲網」が敷かれたかに思われた。
ところが、ここで任天堂は意表を突いた奇策を棟-出す。
「ゲームボーイは白黒」という常識を打ち破る「ゲームボーイカラー」を急きょ発表し、両ハードの機先を別して発売したのだ。
ネオジオポケットが発売されるわずか1週間前であり、ワンダースワンの5カ月前。
「ライバル潰し」と受け取るのが自然だろう。
「ネオジオポケットカラー」、バンダイも「ワンダースワンカラー」を発売してカラー化のあとを追ったが、時すでに遅かった。
前者は格闘ゲーム、後者は味のあるオリジナル作品や『ファイナルファンタジー』を投入したりと独自色を打ち出しゲームボーイは、持ち歩きを可能にしたていたが、ゲームボーイほど多くのサードパーティが参加することもなく、1本ごとのクオリティはともかく量の貧弱さは否めない。
こうしてライバル機をことごと-退けたあと、ゲームボーイカラーは発売から3年もたたずして、跡目を「GBA」に譲る。
旧ゲームボーイソフトが完全に動きながら、グラフィック機能などを一新したGBAは全世界でかなり売れた。
が、しょせんは10年近-前のスーパーファミコン相当と言われた設計のハードが主流となれた携帯ゲーム機市場は、やはり据え置きゲーム機の市場とは異質なものと言わざるをえない。
プレステが〝ゲームの常識″を破壊した1994年、本格的な3Dグラフィックスと豊富な才能を集めたソフトを武器にして、プレイステーションはゲーム機市場に洩れた。
64やセガサターンなどの競合するゲーム機との戦いを制し、圧倒的な力を見せたプレイステーションは、流通を含めたゲーム産業そのものを揺るがすことになる。
プレステがぶっ壊した二つの〝常識″日本を揺るがした男・小泉純一郎元首相のもの言いにならうと、登場した「プレイステーション」(略称PSもしくはプレステ)は「〝常識″をぶっ壊した」ゲーム機である。
ここで言う常識には二つあって、一つは「家庭メーカーの作るゲーム機は成功しない」という常識。
そして、もう一つは、「ソニー社内の常識」だ。
初代PS、つまりスーファミの外付けユニットが幻に終わったてんまつは前にも述べた。
その直接の原因となった「フィリップス社と任天堂の提携」に関しては、やはり知できる立場にあった。
つまり、PSの生みの親である久多良木健は、社内でカヤの外に置かれていた異端児であり、変化を拒む〝抵抗勢力″に包囲されていたのだ。
久多良木と〝抵抗勢力″との対立は、「デジタル」と「アナログ」の戦いと言い換えられる。
当時、ソニー社内ではオーディオ機器やビデオデッキといった〝アナログ〝が本流であり、コンピュータなど〝デジタル″はおもちゃでしかない、という空気が支配的だった。
[M一久夢良木によるネーミングも大胆かつ不敵だ。
プレイステーション=プレイ=(遊び)+業務用のコンピュータであるワーク〝ステーション″。
世界のソニーを「ゲーム機」に引きずり込み、アナログからデジタルへと方向転換させようとする意図がありありと見える。
いつも性急に変化を求める理想家らしい「一発逆転」の構想は、社の内外で四面楚歌に陥り失敗に終わる。
おおがのりおそして〝2代目″PSの開発はソニーの大賀典雄社長の一言でさいが投げられた。
久多良木氏に「任天堂にあれだけのことをされて、黙っているおつもりですか!」と詰め寄られた上での、売り言葉に買い言葉である。
社内の〝デジタル″への風当たりはなおも強い。
「天下のソニーがうかつにゲーム業界に手を出して負けたらどうする」という後ろ向きなプライドも邪魔をしていた。
そこで、PSのプロジェクトは〝社外″に出た。
やはり〝ハード″が本流のソニーの中では異端だった音楽=″ソフト″のの協力でソニー・コンピュータエンタテインメントが設立されたのである。
151第5車プレステが"ゲームの常識を破壊した孤立無援だった久多良木に手を差し伸べたのは、丸山茂雄二光SME社長だ。
ファミコンでゲームの面白さに目ざめた丸山は、ソニー社内に「ニューメディア室」を設置し、ファミコン用ソフトの開発に乗-出した。
ただし、生まれたのは『パリ・ダカ-ルラリー・スペシャル』や『田代まさしのプリンセスがいっぱい』といったそうそうたる〝クソゲ-″の山だ。
音楽業界で実績がありながらゲームをものにできなかった丸山と、先鋭的なアイディアを抱えた久多良木の出会いは、「レコードビジネス」と「デジタル」の合流でもある。


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